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2021 年有哪些爆款随身听值得推荐?

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2021年回答这个问题挺心酸的。写这篇的时候这问题浏览量不到300,一共也就俩回答,对于很多年轻人来说随身听这种数码产品着实有点过时和小众了。

简单回答版:2021年,并没有值得推荐的爆款随身听——因为有hifi小尾巴、蓝牙耳放等音质不输、其他方面更好用、更实用的替代方案。

以下是详细回答版(顺带科普):

严格意义上来讲,“随身听”这个概念源自已经被收录进大英词典的“Walkman”一词。众所周知,随身听的发明者是索尼,世界上第一台Walkman是索尼在的单放卡带机TPS-L2,于1979年发售。

随机搭配MDR-3L2头戴式耳机

同年,激光视频唱片的先行者——荷兰飞利浦公司的首席音响工程师奥登司来到日本,向索尼演示具有革命性意义的激光影碟——在1个直径11.5cm的唱片上录制了整整1小时音乐,让时任索尼总公司副社长兼CBS/SONY唱片公司社长的大贺典雄为之折服。之后便是历史性的强强联手——向DAD(国际数字音频光盘协会)提出规格议案,基于原先盒式磁带(Compact Cassette)的命名基础,最终提案被命名为“小型唱片数字音频系统(Compact Disc)”,在伟大的约翰列侬被枪杀的1980年,CD标准首次发布。

为何索尼在音频领域举重若轻,因为它是行业标准的共同制定者。在和德国广播设备公司与日本胜利(JVC)公司的提案竞争中,索尼&飞利浦赢得了胜利,世界上越来越多的电子产品制造商加入该阵营,获准使用他们的技术。1982年,索尼推出首款CD机“CDP-101”,同时CBS/SONY唱片公司发行全球首张录有50首音乐的CD唱片,以古典乐为主,大贺典雄认为:“古典音乐爱好者能更好地欣赏数码录音的优越性。”

SONY CDP-101

在娱乐活动相对匮乏的年代,音乐的重要性不言而喻。1984年,索尼发布了第一台真正意义上的“CD Walkman”——D-50,索尼把它叫作Discman,售价由CDP-101的168000円降至49800円,体积也缩减为仅有4张CD盒大小,当年CD唱片产量不及LP的1/10,但到了1988年,CD就超过了LP鼎盛时期的1亿张产量,CDP-101发布10年后的1992年,CD产量达到了3亿张,数字录音时代正式来临。

Discman鼻祖——SONY D-50

1992年,CD进入了黄金时代,而另一种名为Mini Disc(MD)的全新介质也已悄然酝酿而成:1989年,时任索尼株式会社社长的大贺典雄告诉音频技术部工程师鹤岛克明,希望推出一款“可以录、可以放的设备”,且“使用比CD更小的碟片来取代磁带”,1991年5月,鹤岛带领的小组完成了MD的研发工作,索尼也明确界定了CD和MD的差异——CD用于闲暇时音乐欣赏,MD则是随时随地享受音乐,后者的理念更加“Walkman”,于是1992年8月,日本国内开始了MD唱片的规模量产,同年9月,世界上第一台MD录放机MZ-1、第一部MD单放机MZ-2P惊艳问世。

MD的开山之作--SONY MZ-1

整个90年代,随身听几乎等同于Discman+MD+磁带机,打开舱门放入碟片或磁带、再按下播放键早已成为人们日常出行听歌的习惯。直到1998年,一家名为Saehan(世韩)的韩国公司推出一款型号名为MPman F-10的小型播放器,再次打开了新时代的大门。

世界上第一台MP3——MPman F-10

世韩公司是1995年从三星分离出来的企业,掌门人Moon原本是三星某部门总经理,跳槽到世韩公司后,把未完成的想法落地,才诞生了F-10这款产品,其设计初衷便是为了从收费音乐站下载歌曲。当时的韩国已是全球因特网宽频技术发展最好的国家之一,网络普及很快带动MP3这一全新数码产品的发展。到2000年,韩国本土已有30万台MP3,而很多人以为的世界首台MP3——Diamond(帝盟)Rio PMP300当时才刚刚发售,其核心设计者正是从世韩公司挖来的,而当时新加坡Creative公司(创新)发布的Nomad一代也是OEM三星YEPP系列,可以说,随身听的发展,韩国企业功不可没。

由于支持免费下载而差点“胎死腹中”的帝盟Rio 300

凭着韩日双方长期贸易关系和技术合作关系,MP3很快在日本市场铺开并逐渐风靡。心高气傲的索尼始终坚持要守住自己的标准,于是推出了Network Walkman系列。以NW作为产品前缀,推出了支持自家Memory Stick记忆棒的NW-MS系列和内置闪存颗粒的NW-E系列,比较经典的机型有MS7、E10、MS70D等,尽管机型众多,但仅支持索尼自家ATRAC3格式的问题被市场无限放大,自立音频压缩标准在绝对主流的mp3格式面前很难占得先机,索尼闪存Walkman在新世纪初并不成功,远不及Discman时代辉煌。

03年发布的首款支持ATRAC3plus编码格式的Walkman--NW-MS70D

当然,对于21世纪随身听影响程度最大的,无疑要数改变世界的iPod。2001年,采用5GB微硬盘的iPod一代发布,以出众的颜值、独特的Scroll-Wheel转盘操作设计征服了全世界音乐爱好者。之后Apple陆续推出了系统兼容性更好、容量更大的iPod硬盘随身听,同时也诞生了那句“把4000首歌装进口袋”的经典广告语,2002年第二代iPod上市时,乔布斯曾说到:“激动人心的是我们正逐步将iPod推向Windows用户,以便使他们能够加入数码音乐随身听的创新大潮。”于是,在闪存Walkman的风头逐渐被iPod抢走,索尼的这块金字招牌也开始逐渐褪色。

硬盘机随身听的时代标杆——iPod系列

随着互联网的飞速发展以及传统唱片行业的转型,数字媒介逐渐取代传统的磁带、CD和MD,此时的闪存颗粒也不再昂贵,普遍体积较大、机械稳定性较差、价格较高的硬盘机型面临被闪存机替代的巨大压力。以下几个事件,在随身听历史上都值得一提:

2004年,索尼发布了CD随身听20周年纪念款旗舰NE20,也是最后的CD Walkman旗舰;2005年,Hi-MD绝唱RH1上市,2011年,RH1宣布停产,MD时代彻底结束;2012年,苹果最后的硬盘机——iPod Classic 3最后一条生产线停工,标志着硬盘机时代的落幕;同年,来自韩国的艾利和宣布以Astell & Kern品牌之名推出首款数字音频播放器——AK100,标志着闪存DAP时代的来临。

DAP=Digital Audio Player,它的定位明显高于传统mp3,对于Walkman随身听也同样如此。其设计理念定位相对便携的体积下实现HiFi级别音质,对各种数字音源具有广泛的兼容性。全面支持AAC、MP3、OGG等有损压缩格式,同时也支持FLAC这样的无损压缩格式。在DAP开始的那几年,索尼陆续发布了Z1050、ZX1、ZX2三款安卓系统旗舰,以替代新世纪索尼难得的成功之作——Walkman 30周年纪念机型NWZ-X1050。ZK、ZX1、ZX2的定价从2000档到4000档再到6000档,在音质、做工、操作方面的综合产品力上依然处于行业第一梯队,然而其多年积累起来的高端品牌调性却逐渐被A&K所取代。原因很简单:在艾利和AK120、AK380这样的五位数以上天价随身机型面前,索尼并没有拿得出手的超级旗舰。所以,高端DAP的大旗只能再次交到韩国人手中。不过,作为随身听的发明者,索尼当然不会甘心,由此也开启了索尼、A&K王者争霸时代。

叫好不叫座的索尼ZX2,发售于2015年年初

2012年至今十年时间,既是索尼、A&K两巨头的拼杀时代,也是国产HiFi DAP群雄混战的时代,索尼推出了高端定位的醇音系列,来抗衡艾利和,而以HiFiman HM801、七彩虹C4为代表的国产高价机型也开始成为一股不可忽视的力量,这些国产DAP由于专注音质层面,堆料甚至比索尼、A&K更夸张,但因机身厚重如板砖被烧友戏称为“国砖”,这一说法沿用至今。而入门级别的随身听,开始逐渐变成小众玩具——各种智能手机/音乐手机的蓬勃发展,完全替代了功能单一的mp3,这些年,还在坚持用几百块mp3的普通音乐爱好者,真的不太多了。

相对的,想要追求单一功能的消费群体,一定是不满足于手机听歌、对音质有更高要求的,所以随身听越来越往高端、精品化发展,价格也越来越往上走,目标人群也逐渐烧友化。艾利和很早就预见到这点,因此即使是入门定位的AK100,定价毫不客气的在3000档。索尼就要长尾很多,既有面向消费级市场的A系列,又有针对轻度发烧人群的ZX系列,还有针对不差钱发烧友的WM醇音系列

把索尼随身听发展历程梳理到此,随身听的大致发展脉络也就厘清了:从模拟到数字、从笨重到轻便、从实物到虚拟,一切都顺着效率更高的思路去发展,然而实际性能呢?却未必存在明显的进步——数字采样的确效率更高了,但却需要更高码率去无限接近模拟,且并无法实现LP的真模拟声;本来花了大力气把机器做轻做薄,但输出功率却很难做高,甚至不如2、30年前的古董CD机;想要提升续航用了高效D类放大器,但失真也飙到了不好意思把数据搬到官网的程度;为了增加人机交互体验,增加了安卓系统并支援流媒体,但SRC、模拟供电等问题也同时出现。HiFi本意高保真,是在做减法,可如今不少主流随身听为了综合体验不断再做加法,大大损害了音质这一单一核心功能。

定位超轻薄、长续航,内置S-Master D类放大的SONY ZX100,音质却为人诟病

索尼、A&K也意识到了这点,于是反而“向国砖看齐”,开始堆料,加推力、降失真,把参数指标做得比之前更好看,性能起码看起来“更hifi”了。另一方面,“行业大佬制定标准”的传统艺能不能丢——比如索尼联合JEITA制定Hi-Res标准重新定义HiFi、推出Pentaconn 4.4平衡端子以及对应Kimber Cable升级线材;而艾利和则是联合英国之宝推广MQA新压缩格式为实现差异化流媒体体验埋伏笔、找到JH Audio和拜亚动力定制出2.5mm平衡端子和对应平衡插头的贴牌耳塞/头戴耳机。

如果从单一的核心竞争力——音质层面看,索尼、艾利和都是呈下降趋势,比如索尼在2018年推出的超级旗舰“索六万”——DMP-Z1,无论从用料、整机参数,还是从实际音质表现,都无法抗衡国产顶级DAP——乐彼LP6Ti,而20000价位的索尼“金砖”WM1Z和艾利和SP2000,在超高性能的分立R2R黑科技机型乐彼P6PRO以及将单颗AK4497发挥到极致的乐图钛菊面前也占不到丝毫便宜,如今音质层面最强的机型,还得看国砖。

定价39800元的乐彼顶级限量旗舰——“乐四万”LP6Ti

如果从综合产品力上看,索尼、A&K依然有着较为明显的优势,理由就是前面提到的——定义行业规则的能力。对于积淀更足、品牌号召力更强的索尼而言,入门到中端价位的产品线反而是体现溢价(收割信仰)最好的反映:这一价位市场体量远大于中高端以上机型,而最大对手A&K在4000以内也几乎没有竞品,相对能打的入门定位主力机型SR25开价小5000。相近价位的国砖又在综合体验度和品牌力上差距过大,除了飞傲和山灵,其他都只能分到极少蛋糕,所以随手一搜销量,就会发现索尼的A系列与ZX系列Walkman还是稳稳的爆款。

ZX505销量的很大一部分功劳应该给前作ZX300

当然,这里指的爆款,只是称述客观销量事实,从推荐度上看,起码本人是不推荐的。如今索尼Walkman产品线里,非要我推荐一款的话,我的答案是醇音系列最便宜机型——“黑砖”WM1A:溢价相对最低,相比金砖良心很多,两者音质差距远小于价格差,同时在人机交互、便携性等综合体验上黑砖甚至还有优势。比起自家入门和中端机型,黑砖的音质表现符合售价,结合音质以外的部分,黑砖的综合体验又显著好于同价位国砖。

顺便搜了下销量,其实也还算不错了。

黑砖这样中端以上价位的随身听,即使产品力再强,也很难成为爆款——毕竟,强如当年的iPod Classic 3,价格也不到2000块钱啊。

不工
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